大友良英が導く！
「札幌国際芸術祭2017」現地レポート（前編）

モエレ沼公園の入口、モエレ沼にかかる橋から「モエレ山」を望む モエレ沼公園から始まる “ガラクタ×アート”のストーリー ところで、大友良英といえばノイズ的な即興演奏にはじまり、NHK連続テレビ小説『あまちゃん』の音楽、3.11後は福島で『プロジェクトFUKUSHIMA!』を立ち上げ、その経験を元に前回の『札幌国際芸術祭2014』では市民たちとともに集団即興オーケストラを結成、ライブ演奏による巨大盆踊り大会で話題を呼んだ。プロとアマチュア、楽器とガラクタを問わず打ち鳴らし、「こんな音楽もあるのか！」「表現ってこういうことなんだ！」と人々の頭を揉みほぐしたあの“バンドマスター”が、今度は札幌市全域を巻き込み、芸術祭そのものを奏でている。 「札幌の人たちとの協働がどんどん広がって、参加作家はすでに100組以上、まだまだ増えると思います。まさにライブです。会場もモエレ沼公園や札幌芸術の森から町中まで、強烈な混沌ぶりだけど、面白いと思いますよ」とは、「ヌメロ・トウキョウ」2017年9月号（7月28日発売）「緊急座談会！ 2017年アートフェスの挑戦　逢坂恵理子×大友良英×スプツニ子！」での言葉。 そんなインプロビゼーション極まる状況を、どうやって解きほぐしていけばいいのか。まずは大友がこの芸術祭の“はじまりの地”だと語る「モエレ沼公園」を訪れてみよう。 モエレ沼公園内「ガラスのピラミッド」。巨大な黄色のバルーンは松井紫朗の作品『climbing time / falling time』（2017年） 札幌駅から北東に約10km。青空の下、巨大な円錐形の小山「プレイマウンテン」や水遊び場「モエレビーチ」など、広大な敷地に不可思議な地形が連なる「モエレ沼公園」。この敷地全体を自らの造形作品（プレイグラウンド）として構想した世界的彫刻家のイサム・ノグチは、「人間が傷つけた土地をアートで再生する。それは僕の仕事です」と語っている。 なんとなれば、ここはかつて札幌市のゴミ＝言い換えればガラクタの埋め立て地。その場所に公園を造りたいという札幌市民の要望と、札幌国際芸術祭の発端となった市民の声が大友の中でリンクし、この地に自分の作品を対峙させる試みから、今回の芸術祭のストーリーが始まったという。 大友良英＋青山泰知＋伊藤隆之の作品『（with）without records』（2017年／撮影：小牧寿里） 公園にそびえる「ガラスのピラミッド」に入ると、無数の古びたレコードプレーヤーが一斉にノイズ・アンサンブルを奏でている。物語の起点にふさわしい作品、大友良英＋青山泰知＋伊藤隆之『（with）without records』。続いて、ナムジュン・パイクがガラクタから作り出したロボット『K-567』が佇み、掃除ロボットに乗った中古品のタヌキの剥製（伊藤隆介『メカニカル・モンスターズ』）が走り回る空間や、ピラミッドに挿入された巨大な黄色のバルーン作品（松井紫朗『climbing time / falling time』）内を探索し、3階から1階へと至る内蔵空間を見下ろすなど、屋内外あわせて6組の作品を訪ね歩く。 松井紫朗『climbing time / falling time』（2017年）内部。高低差16メートル、3階から2階、さらにその下の1階に設置された大友良英＋青山泰知＋伊藤隆之『（with）without records』（2017年／一部）を見下ろす（撮影：小牧寿里） 『RE/PLAY/SCAPE』 出展作家／大友良英＋青山泰知＋伊藤隆之、ナムジュン・パイク、村井紫朗、伊藤隆介、ARTSAT×SIAFラボ、大黒淳一×SIAFラボ 会場／モエレ沼公園

「札幌芸術の森」の自然の中、 音を巡る冒険へ