感動的で新しい映画表現に出合える『彼女のいない部屋』

俳優であり、映画監督であるマチュー・アマルリックの最新監督作『彼女のいない部屋』。海外資料にあるストーリーは「家出をした女性の物語、のようだ」という1行のみ。フランス公開時にも物語の詳細は伏せられ、展開を知らない観客がある真実に気づいたとき、心が動揺するほど感動したという話題作だ。

「家出をした女性の物語、のようだ」とだけ記された1行をもとに彼女の旅が始まる──
監督：マチュー・アマルリック×主演：ヴィッキー・クリープスの化学反応。あふれ出す感情と、破格のストーリーテリングに涙！

「彼女に実際には何が起きたのか、この映画を観る前の方々には明らかにはなさらないでください」──。

これは監督を務めたフランスきっての名優として知られる、マチュー・アマルリック（1965年生まれ）から我々へのメッセージである。確かに本作『彼女のいない部屋』――原題“SERRE MOI FORT（私を抱きしめて）”は、なるだけ予備知識を入れずに観たほうがいいタイプの傑作だ（この文章も「説明を必要以上に重ねず、熱烈に紹介したい」という矛盾に引き裂かれそうだが！）。海外資料にあるストーリーは「家出をした女性の物語、のようだ」という1行のみ。2021年のフランス公開時にも、いわゆるネタバレどころか、事前情報としての物語の詳細は徹底して伏せられ、初めて本作に触れた観客はあまりに斬新なストーリーテリングと、ドラマとしての深みに驚嘆。心が動揺するほどの感動と、「ずっと涙が止まらない」という破格の反応を呼び起こしたという。

ではお話について、なるだけ手短に説明しよう。主人公の「彼女」はクラリス（ヴィッキー・クリープス）。舞台はフランスの地方都市らしい。彼女は車を走らせている。一方、夫のマルク（アリエ・ワルトアルテ）とふたりの小さな子どもたちが、ある部屋に居る。この別々の場所にいる両者の様子が並行して描かれていく。果たしてクラリスは家族を捨て、家出をしたのだろうか？

実はそうではない──ということだけは告げておいてもいいだろう。映画が始まってしばらく、我々はクラリスの事情を何も知らない。だが真実の情報が明らかになるにつれ、「人の見え方」というものはまったく違うものになる。

クラリスという名前はオーストリア出身の作家、ロベルト・ムージルの未完の長編小説『特性のない男』の登場人物、狂気に魅せられる女性クラリセから取られている。『彼女のいない部屋』のクラリスも、ある狂気に取り憑かれていると言えるが、その原因はいったい何なのか？　バラバラのピースが突然つながる時、我々はこれまでの認識を覆される「物語」を体験していることに気づかされる。

原作はクロディーヌ・ガレアの2003年の戯曲“Je reviens de loin（私は遠くから帰ってくる）”。これを映画言語へと移植するべく独自に脚色したマチュー・アマルリックが試みたのは、トリッキーな仕掛けというより、誠実な人間把握による主観世界の探究だと思う。「喪失のエフェクト」に侵され、現実を食い破るように現われる幻覚、ありえたかもしれない未来の光景など──。

まさしくアマルリックは、現在のフランス映画界を代表する「総合映画人」のひとりだ。俳優としての彼は、例えばアルノー・デプレシャン監督の常連――『そして僕は恋をする』（1996年）や『キングス＆クイーン』（2004年）や『クリスマス・ストーリー』（2008年）など。その中の『キングス＆クイーン』と、『潜水服は蝶の夢を見る』（2007年／監督：ジュリアン・シュナーベル）ではセザール賞主演男優賞を受賞。黒沢清監督がフランスで撮った『ダゲレオタイプの女』（2016年）にも出演。さらに『ミュンヘン』（2005年／監督：スティーヴン・スピルバーグ）の情報屋ルイ役や『007　慰めの報酬』（2008年／監督：マーク・フォースター）の悪役ドミニク・グリーン、『グランド・ブダペスト・ホテル』（2014年／監督：ウェス・アンダーソン）の執事セルジュ役など、ハリウッドメジャーの大作からアートハウス系の話題作まで、幅広く国際的な第一線で活躍し続けている。

もちろん監督としても超一流。『さすらいの女神たち』（2010年）はカンヌ国際映画祭で監督賞と国際映画批評家連盟賞をW受賞。『バルバラ　セーヌの黒いバラ』（2017年）は、カンヌ国際映画祭「ある視点」部門の開幕作に選ばれた。最新作となる本作は、昨年のカンヌ国際映画祭「カンヌ・プレミア」部門に公式出品。今回は映像と音響を繊細かつ大胆に組み合わせ、「感情のモンタージュ」とでも言うべき新しい映画話法を開拓した。冬のフランスの風景に染み込むベートーヴェンやショパンやモーツァルトらのピアノ曲。米国のシンガーソングライター、J.J.ケイルの1976年の名曲「チェリー」などの選曲も素晴らしい。

そんなアマルリックが、今回ヒロインの「彼女」＝クラリス役としてがっつりタッグを組んだのは、卓越した等身大の感情表現で、いま最も引っ張りだこのヴィッキー・クリープス（1983年生まれ）。ポール・トーマス・アンダーソン監督の『ファントム・スレッド』（2017年）で世界的に注目され、以降、ラウル・ペック監督の『マルクス・エンゲルス』（2017年）、M・ナイト・シャマラン監督の『オールド』（2021年）、ミア・ハンセン＝ラヴ監督の『ベルイマン島にて』（2021年）など、まるでひとつの「時代のアイコン」のように重要な映画作家の新作に続々出演している。その順風満帆のキャリアの中でも、クリープスのベスト演技と評された『彼女のいない部屋』は特別な一本になったはず。今年のカンヌ映画祭「ある視点」部門の最優秀演技賞にも輝き、2022年のセザール賞女優賞にもノミネートされた。

映画という表現ジャンルにおいて、まだまだ残されたフィクションの力、ドラマの語り方の可能性を示してくれた本作は、監督のアマルリックにとっても、主演のクリープスにとっても代表作になったと言えるだろう。――おっと、なんだか書き過ぎた気がする。とにかく映画本編を観て！

『彼女のいない部屋』

監督／マチュー・アマルリック
出演／ヴィッキー・クリープス、アリエ・ワルトアルテ
Bunkamuraル・シネマ他全国順次公開中
https://moviola.jp/kanojo/

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