4月にPARCO劇場で上演される『メアリー・ステュアート』は、スコットランド女王とイングランド女王、二人の女王を巡る愛と憎悪、権力と陰謀が渦巻く物語だ。ドイツの劇作家フリードリヒ・シラーによる名作をロバート・アイクが翻案し、今回の上演に当たっては小田島則子が翻訳を手掛けている。

実際に出会うことは無かった二人の女王が舞台上で顔を合わせ、丁々発止のやり取りを見られるのがこの作品の醍醐味だ。これまでも、中谷美紀と神野三鈴、南果歩と原田美枝子、麻実れいと白石加代子など、様々な名優たちが二人の女王を演じてきた。

今回、スコットランド女王メアリーを演じるのは宮沢りえ。生まれてすぐに即位し、その後、激動の人生を歩んだ女性を演じていく。テレビドラマや映画、舞台と多方面で活躍してきた宮沢が、誇りと情熱を胸に生き抜く悲劇の女王メアリーをどのように体現するのか注目される。

イングランド女王であるエリザベス1世は、若村麻由美が演じる。冷静な政治家として国家を守る責務を背負いながらも、王位を脅かす存在であるメアリーに対して複雑な感情を抱く女性の役だ。理性と孤独、そして王としての決断の重みを抱えたエリザベスを、舞台経験豊かな若村がどのように描き出すのか期待が高まる。

対照的な二人の女王が織りなす緊張感あふれる心理戦。政治と信仰、権力と誇り、そして女性としての葛藤が交錯するなかで、互いに大きな運命を背負った二人が対峙する瞬間は、物語の山場となる。

演出は、PARCO劇場でも『海をゆく者』など数多くの舞台を手掛けてきた栗山民也。宮沢りえ、若村麻由美の二人とも多くの作品を生み出している。細かな心理描写で重厚な舞台を作り出す栗山民也が、宮沢りえと若村麻由美という実力派俳優による“二人の女王”をそのように描くのか注目したい。

舞台『メアリー・ステュアート』
原作／フリードリヒ・シラー
翻案／ロバート・アイク
翻訳／小田島則子
演出／栗山民也
出演／宮沢りえ　若村麻由美　橋本淳　木村達成　犬山イヌコ　谷田歩　大場泰正　宮﨑秋人　釆澤靖起　阿南健治　久保酎吉／伊藤麗 上野恵佳 松本祐華／段田安則

＜東京公演＞
公演日程／2026年4月8日（水）～5月1日（金）
会場／PARCO劇場
料金（全席指定・税込）／マチネ 12,000円　ソワレ 11,000円
ペアチケット　マチネ 23,000円　ソワレ 21,000円
※枚数限定/PARCO STAGEチケットでの取扱なし/当日券取扱なし
U-30チケット　6,000 円
※U-30チケット（観劇時30歳以下対象）
チケットに関する問合せ／サンライズプロモーション 0570-00-3337（平日12:00～15:00）
公演に関する問合せ／パルコステージ 03-3477-5858

＜福岡公演＞
公演日程／2026年5月9日（土）・5月10日（日）
会場／J:COM 北九州芸術劇場 大ホール

＜兵庫公演＞
公演日程／2026年5月14日（木）～5月17日（日）
会場／兵庫県立芸術文化センター 阪急 中ホール

＜愛知公演＞
公演日程／2026年5月21日（木）～5月23日（土）
会場／穂の国とよはし芸術劇場PLAT 主ホール

＜北海道＞
公演日程／2026年5月30日（土）・31日（日）
会場／カナモトホール（札幌市民ホール）
URL／https://stage.parco.jp/program/marystuart2026

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ルイーズ・トロッターによる2シーズン目となる今回のコレクションは、オーバーサイズのコートをまとったファーストルックで幕を開けた。ビッグショルダーに、なだらかな曲線を描く優雅なシルエットが印象的。構築的なフォルムを軸にしながらも、やわらかさを織り交ぜることで、身体を包み込むような安心感を感じさせる。続くルックも、ゆったりとしたシルエットでありながら、レザーのベルトがスタイリングのアクセントに。

キャメル色のコート、構築的だけれどしなやかなスカート、オーバーサイズのスーツなどが登場し、ボトムにはミニ丈も加わり、軽やかな抜け感を演出している。

ショーは次第にドラマティックなムードへと移行し、ファーやフェザーをふんだんに用いたルックが目を引いた。シルクやフィルクーペ、ニット、テクニカルファイバーといった多彩な素材を用い、ファーのようなテクスチャーを表現したアイテムも登場。こうしたアプローチはウェアにとどまらず、シューズやジュエリーにも見られた。

抑制の効いた前半のルックとの対比を際立たせるように、後半には進化した素材でファーの質感を表現した、ボリュームのあるルックが続く。もこもことしたフォルムは、身体を包み込むような感覚を強調し、コレクション全体に通底する安心感や親密さといったテーマを視覚的に体現している。

オペラや劇場、広場といった人の視線が集まる場での装いを想起させながら、自分のためであると同時に、他者との関係の中で生まれる装いのにも光を当てたという。抑制と解放、構築性とやわらかさといった相反する要素を行き来しながら、服と人との関係性や装うことの意味を見つめ直すコレクションとなった。

Bottega Veneta
ボッテガ・ヴェネタ ジャパン
TEL／0120-60-1966
URL／www.bottegaveneta.com/

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宮沢りえが特別版カバーに登場！

3月27日（金）発売の『Numéro TOKYO』5月号特別版カバーに、宮沢りえがボッテガ・ヴェネタを纏って登場。その知性とエレガンスは、2026年春夏、ルイーズ・トロッターのもとで新章を迎えたボッテガ・ヴェネタの美学と響き合う。

通常版カバーと中身はこちら

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「ボッテガ・ヴェネタ（Bottega Veneta）」は、俳優の宮沢りえをブランドアンバサダーに起用した。

1973年東京生まれの宮沢は、11歳でモデルとして活動を開始。16歳のときに映画『ぼくらの七日間戦争』で鮮烈な俳優デビューを果たし、日本アカデミー賞新人賞を受賞した。その後、日本を代表する実力派俳優として、映画・舞台の双方で高い評価を築いてきた。

代表作は、村上春樹の短編小説を原作とした『トニー滝谷』をはじめ、『紙の月』、『湯を沸かすほどの熱い愛』、『月』などがある。近年では、Netflix作品『阿修羅のごとく』に出演し、その演技力は海外の視聴者にも広く知られるようになった。

蜷川幸雄演出作品をはじめ数多くの舞台にも出演しており、へンリック・イプセン『人形の家』では読売演劇大賞を受賞している。

2025年には、ブランドを象徴するイントレチャート誕生50周年を記念したキャンペーン「Craft is our Language（クラフトは私たちの言語）」に登場し、崇高な手仕事と創造性、そして“手”が持つ普遍的な美しさを体現した。

新たなアンバサダーの起用により、ボッテガ・ヴェネタの世界観がどのように表現されていくのか、今後の活躍に注目したい。

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2025年春夏コレクションは、子供時代の冒険心をテーマに、装うことの喜びを思春期の心躍る感覚とリンクさせ、縛られない自由さや遊び心を表現。照明を落とした子供部屋をモチーフにした金色の光が差し込む会場。おもちゃ箱から飛び出したかのように配置された、イヌ、パンダ、ウサギ、テントウムシ、ヘビ、トリなどの15種類の愛くるしい動物たちのソファに目が奪われる。

クリエイティブ・ディレクターのマチュー・ブレイジーは「子どもは、日常の中に冒険があります。どんなに空想的でも、何だって起こり得るという感覚があり、普通の期待や慣習にそんなに縛られません。奇妙な現実や不可思議なもの、あるいは空想からの目覚めをかき消すようなあり得ないシナリオの可能性が広がっているのです。それは策略を上回る、誠実さが持つ力なのです」と語る。なお、インテリアブランド「ザノッタ」とタッグ組み制作された「ザ・アーク」と名付けられこのソファはボッテガ・ヴェネタの公式サイトでも販売中。

ファーストルックは力強いショルダーが特徴的なテーラリングスタイルから。メンズも同様にパワーショルダーのオーバージャケットにシャツを合わせたルックやワンレッグボトムとアシンメトリーのラップスカートを重ねたウィメンズのスタイルが登場。いずれもクリーンなルックスだがミニマルすぎることはなく、風になびく緩やかなシルエットが服に動きを加え、ほどよい抜け感を演出している。

スパンコールをあしらった流れるようなシルエットが美しいイブニングドレスやシワをよせたウサギのプリントTシャツ、そこに合わせているボトムや腰にまいたシャツは一見コットン素材に見えるがレザー素材で製作されたもの。毎シーズン進化するレザー加工のテクニックには驚かされる。伝統的なクチュールのテーラリングの技術で仕立てた厚手のコットン生地のグランジフランネルシャツ、シルク紐をニットのように編みカラーグラデーションで色つけたセットアップ、生地を幾重にも重ねた立体的な色彩豊かなスカートなどマチューが実験と称する素材を遊ばせた見応えのあるユニークなルックがショーを彩る。

個性を放っていたアクセサリー類も注目したい。バッグの中でも特に印象深かったのは、レザーパッチを施したレジ袋バッグ。本来なら使い捨てされてしまうものを価値ある存在へと昇華させている。キーアイテムはウサギとカエルのモチーフ。シューズやブローチ、バッグに姿を変えて自由に動き回っているかのようだ。小花を散りばめたシューズやイントレチャートバッグ、スエードの包み紙で花束を包んだブーケなどフラワーモチーフも多く見られた。ユーモアある小物がコレクションのテーマである「子供時代の冒険心」をより一層盛り上げた。

Bottega Veneta
ボッテガ・ヴェネタ ジャパン
TEL／0120-60-1966
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『ヌメロ・トウキョウ』11月号別冊付録、ティファニーのジュエリーを特集した「エルサ・ペレッティに想いを馳せて」に女優の宮沢りえが登場！　スチールと同時に撮影したスペシャルムービーをお届けします。 　

ティファニーで50年近くにわたり、モダンかつ革新的なセンスで数々の名作ジュエリーを生み出し、これまで最も成功したジュエリーデザイナーとも語られるエルサ・ペレッティ。今回の撮影では、エルサによる伝説的なジュエリーを宮沢りえが纏い、その魅力を存分に伝えます。エルサ・ペレッティの世界を感じられるドラマティックなムービーをヌメロ・トウキョウ11月号別冊付録とともに是非チェックしてみてください！

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これまで最も成功したジュエリーデザイナーとも語られる、エルサ・ペレッティ。ティファニーで50年近くにわたり、モダンかつ革新的なセンスで数々の名作ジュエリーを生み出し、業界に革新をもたらしてきた。エルサ・ペレッティとはどんな人物だったのだろう？女優・宮沢りえが、エルサ・ペレッティが遺してくれた伝説的なジュエリーを纏う。

素肌にダイヤモンドがなめらかに沿うようにデザインされた「DBY」。一粒ダイヤモンドから複数のダイヤモンドをセッティングしたデザイン、ダイヤモンドの大きさなど、豊富なバリエーションからチョイスできるのも画期的。大ブームを起こした伝説のメッシュホルターとともに。

エルサ・ペレッティ™ フェザーネックレス（18YG）¥3,300,000 エルサ・ペレッティ™ ハイ タイド ピアス（18YG）¥390,500 エル サ・ペレッティ™ ドーナッツ バングル（18YG）各¥3,245,000／すべて Tiffany & Co.（ティファニー・アンド・カンパニー・ジャパン・インク） ドレス¥548,900／Etro（エトロ ジャパン）

フェザーを抽象的に解釈して、デザインした優美な曲線のネックレス。潮の満ち引きからインスパイアされた、さざ波のようなピアス。力強くも儚い、自然の美しさから作り出されたデザインは、時代を超越する。存在感あるゴールドジュエリーをリッチなドレスに合わせれば、纏う女性の個性がさらに際立つ。

 
エルサ・ペレッティ™ スネーク ネックレス（18YG）¥7,315,000 ＜右手＞エルサ・ペレッティ™ ラージ ボーン カフ（18YG）¥4,400,000 ＜左手＞エルサ・ペレッティ™ ドーナッツ バングル（18YG）各¥3,245,000／すべてTiffany & Co.（ティファニー・アンド・カンパニー・ジャパン・インク） トップ¥139,700 パンツ¥174,900／ともにStella McCartney（ステラ マッカートニー カスタマーサービス）

興味を持った対象を徹底的に観察し、美しいフォルムを引き出す。エルサは、古来よりジュ エリーのモチーフであったヘビに目を向け、なまめかしくも独特な、見事なフォルムへと昇華させた。イエローゴールドでまとめて、力強くしなやかに。

 
エルサ・ペレッティ™ メッシュ ピアス（SIL×DIA）¥341,000 エルサ・ペレッ ティ™ ビーン デザイン ペンダント（SIL×シルクコード）¥165,000 エルサ・ペレッティ™ ラージ ボーン カフ（SIL）各¥302,500／すべてTiffany & Co.（ティファニー・アンド・カンパニー・ジャパン・インク） ドレス¥683,100／Erdem（メゾン・ディセット）

ローマの納骨堂に飾られた人骨に魅入られたという、幼き頃。そんな体験が、50年以上も愛され続ける名品「ボーン カフ」を生み出した。手首の骨格を人間工学に基づき、シンプル に落とし込んだ、前衛的で彫刻的なデザイン。70年代のエルサを彷彿とさせるファッションムードで纏って。

 
エルサ・ペレッティ™ ビーン デザイン ピアス（YG×グリーンジェイド）¥165,000 2連にしたエルサ・ペレッティ™ カラー バイ ザ ヤード スプリンクル ネックレス（18YG×エメラルド×DIA）¥2,475,000 エルサ・ペレッティ™ ビーン デザイン ワイヤー ネックレス（18YG ×DIA）¥1,309,000 エルサ・ペレッティ™ スモール ボーン カフ（18YG×グリーンジェイド）各¥3,355,000／すべてTiffany & Co.（ティファニー・アンド・カンパニー・ジャパン・インク）ドレス¥745,800／The Row（ザ・ロウ・ジャパン）

生命の始まりを象徴する豆、「ビーン」。自然特有の美しさを体現した、丸みのある優しいフォルムは、発売当初からのアイコン。新作はパヴェダイヤモンドをあしらったデザイン。エメラルドの「CBY」とレイヤード。

 
エルサ・ペレッティ™ メッシュ スカーフ ピアス（18YG）¥418,000 エルサ・ペレッティ™ メッシュ ビブ ネックレス（18YG×エメラルド）¥7,975,000 エルサ・ペレッティ™ メッシュ ビブ ネックレス（18YG×エメラルド）¥4,675,000／すべてTiffany & Co.（ティファニー・アンド・カンパニー・ジャパン・インク）トップ¥106,700 パンツ¥125,400／ともにRosetta Getty（メゾン・ディセット）

インドのジャイプールを旅し、街のきらめく光に影響を受け、「メッシュ」は誕生。丁寧に編み込まれた、布のような優美なゴールドは、世界中でセンセーショナルを巻き起こす。エメラルドがあしらわれた異国ムード漂うデザインをチョイス。
 
 

ティファニーのスタージュエリーデザイナーであり、時代のファッションアイコン、慈善家でもあったエルサ・ペレッティの人生と功績を振り返る。

 
 
1. WHERE IT ALL STARTED
エルサ・ペレッティは、1940年5月1日イタリア・フィレンツェ生まれ。イタリア大手石油会社を創設した偉大な父を持つエルサは、幼い頃から自然を愛し、貝殻や石を集めてはお守りにするような少女だった。

2. CARVED HER OWN PATH
ローマでインテリアデザインの学位を取得後、66年、スペイン・バルセロナに渡り、モデルとしてのキャリアをスタート。芸術家のサルバドール・ダリが主宰するアートグループにモデルとして参加したことで、芸術や建築、彫刻への造詣を深め、デザインの道を切り拓いていく。

3. A NEW CHAPTER IN NEW YORK
NYで挑戦する決意をし、68年にヨーロッパを飛び出し、渡米。NYでトップモデルとして活躍する傍ら、ジュエリーのデザインを始める。69年、当時一世を風靡したファッションデザイナー、ジョルジョ・ディ・サンタンジェロがエルサの作品のいくつかをショーで起用。その作品は瞬く間にヒット、一躍脚光を浴びる。

4. BECAME TOMUSE FOR HALSTON
©AP／Aflo
エルサの人生を運命づけたのは、当時マンハッタン社交界のリーダーであったファッションデザイナー、ロイ・ホルストン・フローウィック（『ホルストン』ブランドの創設者）との出会い。圧倒的なオーラと研ぎ澄まされた感性を持つ美しいエルサは、他のモデルたちとは異なる存在で、彼の長年のミューズとなる。また、ランウェイに登場するだけでなく、ジュエリーデザインを手掛けるなど、ホルストンチームとしても活動を開始。

5. A JEWERLY DESIGNER WAS BORN
エルサはホルストンの依頼を受けて、高純度のスターリングシルバーを用いたジュエリーのデザインに取り掛かる。それまでジュエリーとしてみなされなかったシルバーを大胆な造形美で表現（『ホルストン』の有機的なフォルムの香水ボトルもエルサのデザイン。いまだに香水の
歴史で最も成功した例として語り継がれている）。力強くも官能的な彼女の作品は、世界に衝撃を与え大ヒット。同年、コティ・アメリカ・ファッション批評家賞のジュエリー賞を受賞、エルサは賞賛の的に。

6. SIGNED WITH TIFFANY
Tiffany & Co.／Duane Michals
そして74年、ファッションアイコンであり、時代の寵児だったエルサは、ホルストンの紹介で世界のトップジュエラー、ティファニーと専属契約を結ぶ。9月に発表された初コレクションは、即日完売。5番街のブティックには見たことがないほどの多くの女性たちが押しかけた。

7. A JEWERLY REVOLUTION
©Tiffany & Co.
「スタイルはシンプルであれ」という美学に裏打ちされた究極にミニマルでエレガントなデザインは、70年代のジュエリー界に革命をもたらした。中でも、スターリングシルバーをラグジュアリーなジュエリーの素材として復活させ、ファインジュエリーの定義を広め、新たな次元にまで高めたこともエルサの功績。つまりジュエリーは、シュガー・ダディに買ってもらうものではなく、自分自身で購入するもの、自由で強い女性たちを生み出したのだ。

8. PARTIED AT STUDIO 54
© Gettey Images
今でも語り継がれる70年代後半の伝説のナイトクラブ「スタジオ54」の常連であったことも、エルサの人生を語る上では欠かせないリアリティ。当時の最先端を生きる名だたるセレブたち、アンディ・ウォーホルやトルーマン・カポーティ、ライザ・ミネリ、VOGUEの名編集長だったダイアナ・ヴリーランドなどと親交を深め、寵愛を受けることで、スターとしての地位を不動のものにした。

9. CLOSELY TIED TO HELMUT NEWTON
© Gettey Images
70年代のニューヨークを象徴するようなこの写真は、写真家ヘルムート・ニュートンの代表作。このモデルが実はエルサなのだ。ホルストンのパーティに着ていた“ Playboy Bunny” のコスチュームを身に纏い、アメリカンドリームを象徴するニューヨークの摩天楼をバックに撮影した作品。

10. ESCAPE INTO SUBURBIA
©Tiffany & Co.／Hilda Moray
やがてニューヨークでの刺激的な生活に飽きてきたエルサの心の拠り所となったのが、田園風景。スペインのバルセロナ郊外にある中世の村、サン・マルティ・ヴェルで家を購入し、愛情を込めて修復。80年代からはそこを創作の場にした。教会を含むさらなる建物を購入して維持するなど、村全体を修復。ローマ時代の遺跡の発掘と村の歴史のアーカイブを支援する活動も行った。

11. FILLED WITH PHILANTHROPY
おおらかな人柄、優しく広い心の持ち主とも知られたエルサ。文化的、科学的、教育的イニシアチブを呼びかけ、支援するとともに、人権の擁護に取り組んだ。自身の父親に敬意を表し、ナンド・アンド・エルサ・ペレッティ基金を設立。環境や社会福祉、人権保護、芸術や文化の継承を援助する活動を行った。

12. A TIMELESS TALENT
©Tiffany & Co.
自然界やファウンドオブジェクトからインスピレーションを受けたデザインは、時代を超越し、色褪せることはない。永遠の定番として多くの人々に愛され続けている。

13. A MONUMENTAL SUCCESS STORY
エルサの目覚ましい功績を称えて、ティファニーはファッション工科大学（FIT）のジュエリー デザイン学科に「エルサ・ペレッティ プロフェッサーシップ」を設立。FITでは史上初の寄付基金教授職となり、2001年、FITより名誉美術学博士号を授与された。時代を彩ったエルサのデザインは、ロンドンの大英博物館、NYのメトロポリタン美術館、テキサス州のヒューストン美術館などの常設コレクションとして収蔵。21年3月18日永眠。エルサが残してくれた作品は永遠に輝き続けるだろう。

Tiffany & Co.
ティファニー・アンド・カンパニー・ジャパン・インク
TEL／0120-488-712
www.tiffany.co.jp/

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新型コロナウイルス感染拡大の影響を受け、外出すること、教育を受ける機会も失われている子どもたちのことのために、「#SaveWithStories」キャンペーンとしてSNSで発信されている著名人の「読み聞かせプロジェクト」がすごいです。

まず見てもらいたいのが、こちらのジュード・ロウ！
（アイリス・ロウになった気分で聞いてみてください、二倍楽しめます）

メーガン・マークルと愛息アーチーも和みます。

「#SaveWithStories」は、子ども支援専門の民間・非営利の国際組織「セーブ・ザ・チルドレン」の評議員であり、映画俳優のジェニファーガーナーが、俳優仲間のエイミー・アダムスが発起人となって始めたプロジェクトで、オンライン動画を通して、著名人による絵本（児童書）の読み聞かせを行い、募金（寄付）を呼びかける企画なのだそう。これまで200人以上が賛同しているとのこと。以下ずらり！！

ジェニファー・ガーナー、メーガン・マークル、リリー・コリンズ、リヴ・タイラー、ジュード・ロウ、ジミー・ファロン、エディ・レッドメイン、スキ・ウォーターハウス、ウィニー・ハーロウ、マイケル・ヴァルタン、ケイト・ウィンスレット、オリヴィア・ワイルド、ローズ・バーン、リリー・ジェームズ、マーガレット・クアリー、グレン・クローズ、ドリュー・バリモア、ジェイク・ジレンホール、ハンナ・ダコタ・ファニング、ナタリー・ポートマン、マーゴット・ロビー、リース・ウィザースプーン、ブリー・ラーソン他

当然ながら映画スターたちの絵本の読み聞かせが本当に素晴らしく、面白くて大人も見入ってしまうクオリティ。大人にとってはセレブの普段着や家のインテリアがちらりと見えるのもお楽しみのひとつです。

そしてついに日本国内でもキャンペーンを開始するとのことで、錚々たる面々が参加表明されています。以下、順不同で現在までに発表されている方々のお名前です。（まだ今後も増えるそう！）

片岡愛之助（歌舞伎俳優）、尾上松也（歌舞伎俳優）、藤原紀香（女優）、岸谷五朗（俳優）、別所哲也（俳優）、宮沢りえ（女優）、木村多江（女優）、黒木華（女優）、仲里依紗（女優）、神木隆之介（俳優）、石田ひかり（女優）、井浦新（俳優）、小関裕太（俳優）、渡邊圭祐（俳優）、吉沢悠（俳優）、須藤理彩（女優）、恒松祐里（女優）、山田杏奈（女優）、甲斐翔真（俳優）、阿部純子（女優）、麻生かほ里（女優）、田中千絵（女優）、きづき（俳優）、渡辺直美（お笑い芸人）、紗栄子（タレント）、りゅうちぇる（タレント）、渡辺満里奈（タレント）、遼河はるひ（タレント・女優）、大久保佳代子（タレント）、辺見えみり（タレント）、つるの剛士（タレント）、三浦優奈（タレント）、冨永愛（モデル）、佐田真由美（モデル）、清川あさみ（アーティスト）、内田恭子（フリーアナウンサー）、馬場典子（フリーアナウンサー）、山本舞衣子（フリーアナウンサー）、森麻季（フリーアナウンサー）、小川航基（サッカー選手）、長谷川唯（サッカー選手）、乃木坂46（アイドル）、佐藤可士和・悦子ご夫妻（クリエイティブディレクター/マネージャー）他

5月20日（水）9:00から6月30日（火）までに順次SNSでアップされ、動画は2020年12月まで引き続き公開されます。どんな絵本を読んでもらえるのか、公開がとても待ち遠しい！

この取り組みは、一般社団法人日本書籍出版協会、Facebook Japan株式会社、株式会社アイフリークスマイルズをはじめ、さまざまな関係者の協力を得て実現したとのこと。休校中の子どもたちを楽しませてくれ、（見せる保護者としては罪悪感を持たなくていい……）教育的で良質なコンテンツに多くの人が救われると思います。また、こんなときだからこそ、いま私たちに何ができるかをあらためて考えさせられますね。

詳しくはセーブ・ザ・チルドレンのキャンペーンページにて。
https://www.savechildren.or.jp/lp/savewithstories/

インスタ公式アカウントはこちらです
国内　@savethechildren_japan
海外　@https://www.instagram.com/savewithstories/

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宮沢りえ、堤真一、段田安則。この3人がそろうのであれば、演目が何であれ足を運びたいと思う顔ぶれだ。時代物でもいい。もしくは明るく派手な作品なら、どんなに楽しいだろう。

しかし、この９月から上演されるこの作品はそのいずれでもない。舞台は多くの日本人にとって縁の薄い地球の反対側、南米の独裁政権下とその直後。作者のアリエル・ドーフマン自身が、この舞台のベースとなった時代に壮絶な迫害を受け、その体験をもとに生み出した物語なのだ。

南米チリのピノチェト独裁政権は終わり、犯人捜しが始まろうとしている。かつて反政府側の活動家だった弁護士とその妻。妻は、かつて受けた拷問と凌辱のトラウマに今も苦しんでいる。嵐の夜、夫が車の故障で立ち往生しているところに、手を差し伸べた一人の医師。夫を送ってきたその医師こそ、妻のかつての忌まわしい記憶を掘り起こす存在だった。妻の追及と復讐が始まり、男たちもまた暗い記憶にとらわれていく。観客は、妻である宮沢りえの狂気、夫である堤真一の弱さ、そして、疑惑の医師である段田安則の狡さに目を凝らすことになる。3人の嘘と保身と妄想の合間にかすかに見える真実らしきものを手繰っていくのである。

とにかく暗い。夜明け前が最も暗い、というのは先人の言葉であるが、まさに、独裁政権下の闇を必死で潜り抜けた人間たちが、そこからはい出そうとする最後の暗さは目を背けるばかりだ。だが、地球の反対側の深い闇の話がこの国でも繰り返し上演されるのは、この暗さが人の心をとらえて離さない普遍的なテーマだからだろう。

演劇は楽しく浮き立つ体験ばかりをもたらすのではない。演劇を通して自分自身の狂気、弱さ、狡さに目を向けることも、ドラマなのである。

舞台『死と乙女』

作／アリエル・ドーフマン
翻訳／浦辺千鶴
演出／小川絵梨子

出演／宮沢りえ、堤真一、段田安則

美術／松井るみ
照明／原田保
衣装／前田文子
音響／加藤温
ヘアメイク／佐藤裕子
舞台監督／瀧原寿子
プロデューサー／北村明子
企画・製作／シス・カンパニー

チケットの詳細は公演サイトから

＜東京公演＞
会場／シアタートラム
住所／東京都世田谷区太子堂4-1-1
TEL／世田谷パブリックシアターチケットセンター03-5432-1570
（発売初日特電10:00～19:00　初日のみ店頭販売なし）
03-5432-1515（7/29以降10:00～19:00　オペレーター対応）
公演日程／2019年9月13日（金）～10月14日（月・祝）
料金／8,000円

＜大阪公演＞
会場／サンケイホールブリーゼ
住所／大阪府大阪市北区梅田2-4-9　ブリーゼタワー7F
TEL／ブリーゼチケットセンター　06-6341-8888（11:00～18:00/発売初日のみ10:00～18:00）
＊窓口での販売は7/29(月)11:00より。（ただし残席がある場合のみ）
公演日程／2019年10月18日（金）～10月21日(月)
前売り開始日／2019年7月28日（日）
料　金／S席8,000円　A席6,000円　中2席バルコニー4,000円（全席指定・税込）
*中2階バルコニー席は非常に見づらいお席です。ご了承の上、お求めください。

※各公演とも小学生未満のお子様はご入場いただけません。

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──宮沢さんにとって、人生を変えた共鳴や共感って過去に何かありましたか？

「シンパシーという言葉を聞くと、私はいつも苦しみとか悲しみとか努力とか、ハッピーとは反対側の気持ちを共有した時に初めて、その振り子が反対に振れることで喜びや楽しさにつながっていく――。そんな感覚があるんです。楽しいことだけとか、幸せなことだけに共感することって絶対にないような気がして」

──仕事の場でも同じですか？

「ですね。やっぱり殻を破ったり壁を登ったりとか、それを共に過ごし、初めてお客さんの前に出せる作品として出来上がった時に、共演者とも喜びという共感を一緒に得られる。過去を振り返ると、この仕事を始めた当時の私はコンプレックスの塊だったんですね。ハーフが珍しい時代だったので、髪の色や肌の色も好きになれなくて。でも、そのコンプレックスを喜びに変えてくれた人がいた。髪や肌や目の色だったりをメイクさんがすごく褒めてくれたことで、新たな自分の居場所を見つけられた気がした。

そういう人生のターニングポイントは過去に幾つもあって、そのきっかけを与えてくださった方もたくさんいたんですけど、なかでも大きな壁を与えてくれた人の存在はすごく貴重だったなと――。10代の頃から自分が上り切れるかわからないくらいのハードなテーマを私に与えてくれたり、自分が思う以上の大きな可能性を教えてくれた人たち――私の場合は、人生のほとんどを演じるということに費やしてきたので、やはり演出家やプロデューサーの方々になるんですけど、その時々のことを振り返っても、壁を乗り越えられた喜びよりも登り切るまでの本当に大変だった時間のことを思い出す。

そう思うと、やっぱりただ単純に“幸せ”な中にはシンパシーはないような気がします。そもそも、子どもを産む時だって、産む瞬間からお互いすごく苦しむでしょ。今まで水の中にぷかぷか浮かんでいたのに、初めて息もできないほど狭い産道を出てくる子どもと、それを押し出す人間の痛みと――。そこからすでに始まってるんだなって。そうして生まれた瞬間に、初めてシンパシーが芽生える。それにすごくいろんなことが似てるというか、共通する気がしますね」

ドレス ￥1,050,000 Valentino（ヴァレンティノ インフォメーション 03-6384-3512）

──「産みの苦しみ」という言葉がありますが、まさにそれですね。

「きっと、生まれる時が一番苦しい。笑って生まれてくる子はいないでしょ。私の中ではそこがシンパシーの源というか、そんな気がして――。同じ苦しみを味わったりした時に、そこから抜け出た時とか、振り子が反対側に振れた瞬間に喜びのシンパシーに変わるのかなって。だから映画を観たり作品を観たりしても、ハッピーな映画を観て深くシンパシーを感じることはないけど、そこに主人公の葛藤とかが存在してこそ初めて共感できたり。

──確かにそういうものですよね。

「舞台や作品を作るための稽古期間にしても、楽しいと思うことはほとんどないんです。巧みな役者さんが毎日いろんなアプローチを試しているのを見て、面白いなって思うことはあっても、自分が演出家の前で披露する時は、毎回、清水の舞台が何個あっても足りないくらいで（笑）。やっぱり人前で初めてのことを試すのは、いまだにすごく恥ずかしいんです」

──宮沢さんほどのキャリアがあっても？

「稽古の時は手が震えたりもします。本番は演出家がOKを出した『よし、これで行こう』という共通のものがあるので自信を持って舞台に立てる――。もちろんお客さんの反応は気になりますけど、演出家の前で初めてやる時の怖さに比べたら比じゃない（笑）。ただ、作品によっては自分の中での価値観があって、そこをどうしても崩さなきゃいけないといった時に、表現しようとしていることをお客さんとちゃんと共感できるかどうかをすごく気にすることもある。自分がどう見えるかよりも『すごくナイーブなテーマを、こんなふうに扱った時にお客さんはどう思うんだろう？』とか――。なるべくお客さんの反応は考えないようにしてますけど、そういう共鳴を意識することもたまにありますね。

──客席が涙してるかどうか気になったりすることもありますか？

「気になるというよりも、わかることはありますね。ただ、その時に『よし！』って思うとか、燃えるみたいなことは一切ないですね。昨日はうまくいったんだけど、今日はちょっと違うなとか、常に満足しないのが私の性格なんです」

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──となると、宮沢さんにとって満足のいく瞬間って？

「本当にないんですよね。一生満足できないんだと思います。昔、蜷川（幸雄）さんがある役者さんに『もっと自分を疑え、自分を信じすぎてる。そんなんじゃダメだ』と言った時にその言葉が私にもすごく響いたんです。自分自身に自信がなくて『いつもこれでいいのかな？』って思いながら演じてきたけど、自分を疑うということは悪いことじゃないんだなと――。常にそうではいけないだろうけど、何かを生み出すとか作り出す時にはそれでいいんだって思えた。そもそも、自分がやったこととか、すごい壁を乗り越えられた時に、自分の力だと思ったことが一度もないんです。演じるという上では一生満足はできないんだと思います」

──満足することがないことを修行僧のように続けていくって、すごいことですよね。

「先日、読売演劇大賞を受賞した時も、嬉しいというよりも、それを喜んでくださる周りの人たちがいることが嬉しかったり、『光子さん（母）が喜んでるね』って言われたりすると『そうか』って思ったりはしますけど、結局は自分のハードルがより高くなるというか、志のレベルをどんどん上げることになるので――。でも、その志を持ち続ける糧にもなると思うと、それが私にとっての喜びなのかも」

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──もしかしたら、一人の人間としての宮沢りえと、女優・宮沢りえというものがそもそも違う？

「ぜんぜん違うと思います。本当はすごく怠け者だし、できれば穏やかにいたいなっていう気持ちと、仕事場で演じるという時は、双方の心を取り換えてる感じがすごくしますね」

──一人の人間としての宮沢りえの心が温かくホッとしたり、喜びを与えてくれるものは？

「それは、本当に単純な当たり前のもの――。朝起きて天気がいいからテラスでご飯を食べようとか、水をあげた植木がキラキラしていることだったりに、日々、喜びを得ているような気がしますね」

──子育ても喜びですか？

「娘はもう9歳になるのですけど、最近はアドバイス程度のことになってきています。もちろん、やる気を起こしてもらうための言葉みたいなものを紡ぐことはあるけど、もうすごく自覚も主張もあるし、私が彼女に教えることは基本的な『ご飯はキレイに食べたほうがモテるよ』とか、最近は『◯◯するとモテるよ』とよく使ってますね（笑）。『こうしなさい！』って言っても聞く耳を持たないけど『こういう人ってモテるんだよね』って言うと、『え？ そうなの？』って興味を示してくるので（笑）。

──そういう年頃なんですね！

「そうなの。鏡を見ている時間も長くなってきて。なので、最近は実際に彼女のマネをして『いまどんな顔してたかやってあげる』『いまどんな食べ方してたかやってあげる』『これ、どう見える？』って。すると『それはイヤだ』と（笑）。成長とともに手がかからなくなっていくことを寂しく感じる時もあるけど、何でも自分でできるようになってきたことは喜びですね。でも、私ができることといえば、今後、幼い頃にはなかった新たな舞台で試されることが増えていく中で、そういう時ほど挫折が生まれるし、私も挫折だらけだったから、それを挫折だけにしないためのアドバイスぐらいは、母親として、一番近くにいる味方としてサポートできたらいいなぁくらいの感じかな」

ニットドレス ¥500,000 帽子¥116,000／ともにChanel（シャネルカスタマーケア　0120-525-519）

──宮沢さんにも挫折がそんなにあったんですか？

「もういっぱいですよ（笑）。やっぱり選ぶ道がなぜかこうキレイに整った道と、茨だらけで先が見えないけどその先に何かがありそうだっていう道があると、後者を選んでしまう傾向にあって――。だいぶ学びもしたので、茨の道は行くけど、棘に刺さらないように歩くとか（笑）。でも、チョイスとして、みんながこっちを選べばいいのにというものじゃないほうを選ぶことが結構あったと思います」

──でも、それは自分の選択だから挫折ではないのでは？

「確かに――。絶対にこっちのほうがいいだろうと思って選んだけど、そうでもなかったかと思う。でも、その道を歩んだ時間がすぐには意味のあるものにはならないけど、それが自分の中に入り消化して、自分の皮膚や血になった時に、その経験を良かったことだと思える。だけど、それがちゃんと浄化されるまでにはすごく時間もかかるので――。それでも基本、性格がポジティブなのか立ち直りも早いんです。昨日、演出家さんにガツンと怒られたことを今日はこうしてみようとか、切り替えはすごく早い。結果、今45歳になって、自分の豊かさにつながっているものって、幸せだった時間より苦しかった時間のほうが何かを考える時のエネルギーになってる気がしますね」

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──でも、簡単にうまくいったことはそれしか生まないというか。「そこに躓（つまず）いたからどうする？」というものがあったり。人間関係にしてもそうじゃないですか？

「ですね。人間関係を作ることもすごくクリエイティブなこと。ちゃんと時間をかけてこそだし、放っておくだけでは生まれないというか、やっぱりそこにアイデアを持たないと膨らんでいかなかったりする。ちゃんと対峙して会話して触れ合ってこそだなって――。常に実験しているような感じですよね。ここに何を入れたらどんな反応が起こるのか、その反応が起きたモノをこっちに移したらどんな色に見えるのかとか。心と心も目に見えない化学反応が絶対に起こっているはずだし、24時間、生き物であるという休まない中で化学反応をどう起こしていくかっていうのは、本当に1週間、1カ月、1年、怠けていたら時間はどんどん過ぎていってしまう。四六時中それを考えずとも、頭の中のどこかで常に意識しているから、家族という関係にしても、今この言葉をいうべきという瞬間があったり。家族を作り上げていくことも、志次第で相手と分かち合える量が変わってくる気がしますね。それは共演者でも、今このインタビューでも、思ってることを蔑ろにしないでちゃんと言葉にしないといけないなってふとした瞬間に再認識したり。普段は自然にやってるとしても。いま自分にとって何が大切かってことは体が知っているというか、計画としてじゃなくて、好きなモノ、愛するモノ、大事にしたいモノを本能が動かしてるんじゃないかと思いますね」

──本能的な部分がちゃんと機能してることが、いわばシンパシーの振り子を大きく振るカギともいえる？

「だと思います。振り子は常に揺れてるし、闇の濃さの分、光の明るさがあるように、絶対に片方にだけ引っ張られることはないと思ってるので、闇とか谷とか、それが深ければ深いほど、濃ければ濃いほど、それを恐れず勇気を持って大きく振り切っていきたいですね。振り子を振らすことがシンパシーを感じる源なんじゃないかと思うから――」

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女優として輝かしいキャリアを積んできた宮沢りえ。今年3月には結婚を発表し、1児の母として、妻として輝きを増す彼女に、人生において「共感」を感じたターニングポイントについて訊ねた。

「私はいつも苦しみとか悲しみとか努力とか、ハッピーとは反対側の気持ちを共有した時に初めて、その振り子が反対に振れることで喜びや楽しさにつながっていく――。そんな感覚があるんです。楽しいことだけとか、幸せなことだけに共感することって絶対にないような気がして」

女優として表現の道を究める一方、一人の人間としての宮沢りえの素顔も明かしてくれた。9歳になる娘との日常について、人間関係を築き上げることについて、柔軟なバランス感覚をもつ彼女だからこそ語れる、その胸中に迫っている。

飾らない素の魅力を捉えた撮り下ろし写真とともに、宮沢りえの今の思いが詰まったロングインタビューのすべては、2018年5月28日（月）発売「ヌメロ・トウキョウ（Numero TOKYO）」2018年7・8月合併号で。

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最新号の中身はこちら

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カメラに向かう姿は息を飲むほどに美しくて、別格の存在感。そして、私生活やお母様のことも語ってくれたインタビューでも、別次元でものを考え、受け止める心のスケールも別格でした。お話を伺いながら、インタビュアーのツリヤさんと私の目から自然に涙が溢れでてきてしまったほど。たくさんのことをインスパイアされた企画、みなさまにもぜひご覧いただきたいです。

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“宮沢りえ”という生き方

圧倒的な存在感と見る者を惹き付ける女優、宮沢りえ。発売中の最新号では、そんな彼女を9ページに渡りクローズアップ。大女優が魅せる圧巻のビジュアルと内面に迫るインタビューでその魅力に迫る。

インタビューでは、仕事やプライベートに対する価値観について話してくれた。好奇心を大切に、誠意を持って仕事に挑戦してきたという彼女。一方プライベートでは、「ひとりの人間として、ひとりの女性として、ひとりの母親として、ちゃんと満たされていたい」と、自分の気持ちに素直に突き進む姿が伺える。仕事もプライベートも、自分という存在に丁寧に向き合ってきた彼女だからこそ、年を重ねるごとにその輝きを増すのだと納得させられる。

現在43歳。“宮沢りえ”という規格外の存在を、その目で確かめて。

ヌメロ・トウキョウ 2016年12月号はこちら

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Extreme
エクストリームな女になろう

“その服”を初めて見たときの衝撃を忘れられない。コムデ ギャルソン（COMME des GARÇONS）が2015AWで発表した服は、もはや洋服という概念を吹き飛ばした。
球体や、大きなドレスに張り付いた幼少期の服。体を覆っていたのは、それは記憶であり、個性そのものだった。そして先日行われた2017SSコレクションで拡張し続けた服は完成した。
その服は美しかった。
その異形のフォルムは、私たちの服という概念を越えた。
それはまるで、SNSで肥大化している私たちの“個性”のようにも見えた。
ここ数シーズン、ヴェットモンをはじめ、ビッグシルエットがトレンドになっている。大きな肩、長い袖、床まで届くような裾。バレンシアガの巨大なバッグ。そして一方では携帯すら入らないような小さな小さなバッグも登場している。大きく、小さく。とにもかくにも極端＝エクストリームがトレンドなのだ。
そんななか、今号でも登場してもらっている渡辺直美が、この秋、LA、NY、台湾でライブを開き、ホールいっぱいの観客を沸かせた。大きなボディで、ステージの端から端まで踊る彼女は、まさに常識を超え、画面をはみだす力を持っている。「普通」にあふれた日常を変えていくのはこんな「超越した存在」なのだ。SNS時代だからこそ、普通には麻痺している今だからこそ、私たちに必要なのはこのパワーだ。そして見ているだけでなく、自分自身も自己の殻を破りたい。その思いがあるから、時代はエクストリームな存在を求めている。
Beyond the Future。常識を超え、時代を創ろう。

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同映画祭期間中には、日本を代表する女優陣がTASAKIのジュエリーをまとい、様々なイベントに登場。第27回東京国際映画祭のオープニングセレモニーで、同映画祭のフェスティバル・ミューズを務めた女優の中谷美紀やフェスティバル・ナビゲーターを務めた女優の岡本あずさをはじめ、国内から唯一のコンペティション作品として出品された映画「紙の月」に主演された女優の宮沢りえ、同映画祭で自身が監督した映画が上映された監督兼女優の杉野希妃など、東京国際映画祭を彩ったさまざまなセレブリティがそれぞれの美しさで東京国際映画祭を華やかに彩った。

Information／TASAKI
HP／www.tasaki.co.jp

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