見慣れた眺めのはずなのに、目を凝らしてみた途端、自分を取り巻く景色が一変する。身近なものの形や影、思わぬ隙間や裏側まで。いつもの世界の見え方が鮮やかに変わる。それこそアートの得意技！ 小さな視点から広がる奥行きを、じっくり覗いて感じてみよう。Vol.6は田中達也。（『Numero TOKYO（ヌメロ・トウキョウ）』2022年7・8月合併号掲載）

ミニチュアの視点で日常の物事を考え、別のものに見立てた世界を作り上げる田中達也。ブロッコリーが生い茂る木に見えたり、水面に浮かぶ木の葉を小舟のように感じたり。そんな体験を、田中は独自の見立てとして発展させ、2011年から毎日欠かさず作品を発表し続けているのだから、その発想力には驚くばかりだ。フルーツを海に浮かぶ島々と船着き場（津）に見立てた本作は、名付けて『ジューSEAなフルー津』。小さな視点が大きな世界観へと広がっていく豊かさを感じずにはいられない。

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見慣れた眺めのはずなのに、目を凝らしてみた途端、自分を取り巻く景色が一変する。身近なものの形や影、思わぬ隙間や裏側まで。いつもの世界の見え方が鮮やかに変わる。それこそアートの得意技！ 小さな視点から広がる奥行きを、じっくり覗いて感じてみよう。Vol.5は今村遼佑。（『Numero TOKYO（ヌメロ・トウキョウ）』2022年7・8月合併号掲載）

日常の何げない感覚と記憶をもとに、音や光などを使い、人と環境の関係性を探る今村遼佑。「普段、意識のいかない場所や時間の比喩として夜を扱うようになった」といい、本作ではその象徴として“街灯”を用いている。小さな街灯が、膨大な言葉の詰まった辞書の上に立ち、一箇所だけ明かりを灯す。照らし出された先には「現在」の文字。小さなたたずまいには特別な物語性や親密感、詩的な奥行きがある。そんなささやかな視点から物事の存在感や時間の感覚について、想像をめぐらせてみたい。

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見慣れた眺めのはずなのに、目を凝らしてみた途端、自分を取り巻く景色が一変する。身近なものの形や影、思わぬ隙間や裏側まで。いつもの世界の見え方が鮮やかに変わる。それこそアートの得意技！ 小さな視点から広がる奥行きを、じっくり覗いて感じてみよう。Vol.4はAKI INOMATA。（『Numero TOKYO（ヌメロ・トウキョウ）』2022年7・8月合併号掲載）

生き物との共同作業のプロセスを作品化するアーティスト。本作は3Dプリンターで出力したプラスチック製の「やど」をヤドカリに渡し、引っ越す様子を観察したシリーズだ。ヤドカリが「やど」として背負っているのは日本の「結婚式教会」。西洋建築を参考に設計された擬洋風の建物で挙式を行う非キリスト教徒のカップルたち。ヤドカリと「やど」というミクロな世界から、欧米を模倣することで都市を近代化したと思い込み、そこに“借り住まい”をしている私たちの姿が垣間見える。

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見慣れた眺めのはずなのに、目を凝らしてみた途端、自分を取り巻く景色が一変する。身近なものの形や影、思わぬ隙間や裏側まで。いつもの世界の見え方が鮮やかに変わる。それこそアートの得意技！ 小さな視点から広がる奥行きを、じっくり覗いて感じてみよう。Vol.3はマルセル・デュシャン。（『Numero TOKYO（ヌメロ・トウキョウ）』2022年7・8月合併号掲載）

既製品をそのまま作品化した「レディ・メイド」など、アートの枠を広げたマルセル・デュシャン。『BOÎTE-EN-VALISE（スーツケース）』（1935-41年）もまた、彼の哲学が詰まった作品だ。スーツケースに収まるのは、『泉』や『大ガラス』をはじめとする作品のミニチュアレプリカ。近づく戦争の影と、根無し草のように定まらない暮らしから、自分の“全作品”をいつでも持ち運べるかたちに再制作したものだ。2020年に出版社から復刻版が再販され、購入可能。まさにデュシャンの“小さな美術館”だ。

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見慣れた眺めのはずなのに、目を凝らしてみた途端、自分を取り巻く景色が一変する。身近なものの形や影、思わぬ隙間や裏側まで。いつもの世界の見え方が鮮やかに変わる。それこそアートの得意技！ 小さな視点から広がる奥行きを、じっくり覗いて感じてみよう。Vol.2は岩崎貴宏。（『Numero TOKYO（ヌメロ・トウキョウ）』2022年7・8月合併号掲載）

原爆が投下された過去を持つ広島で生まれ育った岩崎貴宏。「都市に対して、一瞬で消え去るようなもろい空間感が自分の中にある」という。日用品を素材に都市の風景をジオラマ化する『アウト・オブ・ディスオーダー』は、こうした感覚から生まれたシリーズだ。本作のモチーフはニューヨーク近郊で最大のビーチであり、隆盛と衰退を繰り返した歴史を持つ遊園地で知られるコニーアイランド。積み重なるビーチタオルの糸から作られた建造物は、果たして作品の中だけの景色なのだろうか。

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見慣れた眺めのはずなのに、目を凝らしてみた途端、自分を取り巻く景色が一変する。身近なものの形や影、思わぬ隙間や裏側まで。いつもの世界の見え方が鮮やかに変わる。それこそアートの得意技！ 小さな視点から広がる奥行きを、じっくり覗いて感じてみよう。Vol.1はマウリツィオ・カテラン。（『Numero TOKYO（ヌメロ・トウキョウ）』2022年7・8月合併号掲載）

「チン！」と音がして足元を覗くと、そこにあるのはミニチュアサイズのエレベーター。極小ながら実物と遜色ないほど精巧に作られているのがなんとも不思議でコミカルだ。エレベーターは日常生活で見慣れたもののはずなのに、小さなサイズで現れた途端、“日用品”から“アート作品”へと認識が変わるのだから。マウリツィオ・カテランは、独特ないたずら心で作品を作り、見る者を惹きつけてきた。その無邪気さは、おもちゃの虫を手のひらに乗せて大人を驚かそうと企てる、少年のようだ。

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