ピッチョーリが打ち出したのは、創設者クリストバル・バレンシアガへのオマージュではなく“リキャリブレーション（再校正）”。過去の美学をなぞるのではなく、人間の創造力や感情に立ち返り、ブランドの精神を今の時代へ再構築するという挑戦。

コレクションの中心にあるのは「身体と布の関係」。動くたびに変化するフォルムや、生地と肌のあいだに漂う空気がデザインの要素として取り込まれている。構築的でありながら軽やかで、人の存在を引き立てるような佇まいが印象的だ。

レザージャケットやチノパン、Tシャツといった日常のアイテムは、建築的なシルエットで再解釈され、まったく新しいバランスに。メゾンを象徴するガザール素材も現代的にアップデートされ、花やフェザーの刺繍は装飾ではなく、服の構造を支える要素として息づく内部構造ではなく、カットとプロポーションだけで形を生み出すのは、職人の手仕事によるもの。ピッチョーリはその「人の手の力」を信じ、衣服に温度と意志を宿らせている。

会場では、復元されたパリのサロンに、クリストバルの故郷にちなんだ香水「Getaria」の香りが満ちていた。見えないけれど確かに存在するその香りが、“人間の本質”というテーマを静かに物語る。

ピッチョーリが鳴らしたのは、バレンシアガという名の新しい鼓動。構築と詩情、理性と感情が共鳴する、心の奥に響くようなコレクションだった。

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グッチ（Gucci）のアイコンバッグ「グッチ バンブー 1947」をフィーチャーした体験型イベント「Gucci Bamboo Summer」が2023年8月10日（木）〜8月25日（金）まで開催中。スペシャルプレビューには、満島ひかりやグローバル・ブランドアンバサダーのシン・ミナ、志尊淳や三吉彩花など、豪華セレブリティが来場した。

昨年、数々の賞にも輝いたショートフィルム『Kaguya by Gucci』でKaguya役を演じた満島ひかりとグッチのコラボレーションが今年も実現し、新曲「Shadow Dance」が誕生した。竹林と月を舞台にしたミュージックビデオは「Gucci Bamboo Summer」の世界観にインスピレーションを得て特別に制作されており、満島ひかりや登場するダンサーもグッチ2023年秋冬コレクションのアイテムをまとっている。

また、今回「Shadow Dance」で作詞を手掛けた満島ひかりが、楽曲に込めた想いをシェアしてくれた。神秘的な夏からインスパイアを受け生まれた、ポエトリーで美しいリリックにも注目だ。

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表参道ヒルズの会場内では、新曲「Shadow Dance」のミュージックビデオも上映中。ビデオから飛び出したような幻想的な世界観を体感できるこの機会に、ぜひ足を運んでみて。

GUCCI
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URL／www.gucci.com

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ジョルジオ アルマーニ（Giorgio Armani）が、世界各国の女性をフィーチャーする「クロスロードプロジェクト」の第2弾がスタート。世界各国から選んだ12人の女性たちを発表し、日本からは女優の三吉彩花が選出された。

「クロスロードプロジェクト」は、強く生きる女性たちを高く評価し、その考え方をサポートするブランドの取り組みの一環としてスタート。2021年の第1弾は、女優の菜々緒が日本人代表として初代アンバサダーを務めた。

今回のプロジェクトでは、12 人の女性たちがそれぞれの人生の岐路についてのエピソードをインタビュー形式で紹介。自らの言葉で「将来の大切な決断を迫られた瞬間」について語っている。

さらに、三吉彩花のムービーやビジュアルは、撮影の舞台まで自ら「ターニングポイントとなった地を選んだ」というのも見どころポイント。世界配信されて大きな話題となったドラマの撮影地として「渋谷スクランブル交差点」を、自分を無にしてリフレッシュできる場所として「静けさを称えた美しい森」を選び、その両極のようなステージでパーソナルなストーリーを話している。

また、三吉彩花は就任に際して次のようにコメントした。「ジョルジオ アルマーニの世界的なプロジェクト、クロスロードのアンバサダーに選んでいただき本当に光栄です。今回の企画で自分のパーソナルな部分を世界の皆さんに知ってもらえるという事は、怖いことでもありますが、この取り組みの方向性を知ってすごくワクワクしています。今回の撮影は、私にとって意味のある場所とファッションのコントラストや、その場で生まれるフィーリングが画面越しにも伝わると思います。今までで一番大事な選択は？とインタビューでも聞かれましたが、それは『今』です。毎日の選択がとても重要だと感じているからです。自分の意思がどこにあって、自分の目的がどこにあるかってことが大事だと、だから明日からも一番重要な選択が多分毎日続いていくと思います」。

各国のアンバサダーには、オペラ座のエトワールで演出家のオーレリー・デュポン（フランス）、トランスジェンダーモデルのヴァレンティナ・サンパイオ（アメリカ）、ドラマ『フレイザー家の秘密』で一躍有名となった女優のマチルダ・デ・アンジェリス（イタリア）、ミシュランシェフのヴィッキー・ロー（香港）など、異なるキャリアやバッググラウンドで活躍する多彩な女性たちが名を連ねる。

ジョルジオ アルマーニの公式サイトでは、12人のインタビュー動画やキャンペーンビジュアルを順次公開。自らの意思で、人生をポジティブに切り開く彼女たちのパワフルなメッセージは、すべての女性たちをエンパワーメントしてくれる。

Giorgio Armani
ジョルジオ アルマーニ ジャパン
TEL／03-6274-7070
URL／www.armani.com/ja-jp/experience/giorgio-armani/crossroads-miyoshi-ayaka

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ホリデー仕様のティファニー銀座本店ファザードにも掲げられ、新田真剣佑の胸元に輝くブローチ「バード オン ア ロック」は、ティファニーのジャン・シュランバージェを代表するデザイン。ジャン・シュランバージェはフランスの由緒あるテキスタイルメーカーの一家に生まれ、NYに移住。1956年に当時の会長から副社長に任命され、ティファニーのデザイナーとして自然界の純粋な美しさに着想を得た数々の作品を発表した。

この「バード オン ア ロック」は、128.54カラットと世界最大にして最高峰のイエローダイヤモンドのひとつ、伝説の「ティファニー ダイヤモンド」のデザインにも採用されたことがある貴重なデザイン。愛らしい鳥がさまざまなジェムストーンに止まったブローチを発表しており、今回新田真剣佑が着用したジュエリーは49.82カラットのルベライトにあしらわれている。

このほかに手元に着用した２本の「16ストーンリング」も、ジャン・シュランバージェによるデザイン。

また三好彩花は創業者、チャールズ・ルイス・ティファニーが考案した「ティファニー®︎セッティング」のダイヤモンドリングを着用。これは６本の爪でダイヤモンドを高く掲げることにより、あらゆる方向から光を取り込み、輝きを最大化させた革命的なセッティング。

ティファニーの煌めきを纏った二人の艶やかな美しさが、華やかな季節の訪れを感じさせてくれる。

Tiffany & Co.
ティファニー・アンド・カンパニー・ジャパン・インク
TEL／0120-488-712
URL／www.tiffany.co.jp

 
「Tiffany & Co.」ホリデー仕様のデコレーションや特別なアドベントカレンダーが登場！ Fashion / 10 11 2021

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パントビスコ「こんにちは。『パントビスコの不都合研究所』へようこそ。この企画は割とゆるい対談なので、今日はいろいろなことを楽しくお話できたらと思っています。気になることでもいいですし、なんなら関係ない話をしていただいても」

三吉彩花「なんでもいいんですか（笑）。よろしくお願いします！」

パントビスコ「お話の前に、お互いの似顔絵を描き合うのが恒例になっていまして。早速ですがこちらに描いていただけますか。僕は今日は左手で描いてみます」

三吉彩花「似顔絵、難しいですよね。私は顔のパーツだけで特徴を掴んでみます」

三吉彩花・画「パントビスコ」 / パントビスコ・画「三吉彩花」

（パントビスコ）「すごい、こんな風に描いていただいたのは初めてです。ステッカーにしたいくらいです」

（三吉彩花）「（笑）。鼻と眉で表現してみました」

「ありがとうございます。まずはさっそく映画のお話からお聞きします。今回、三吉さんが出演される『犬鳴村』は、実在する心霊スポットをテーマにしているんですよね。僕は福岡出身なのですが、昔、実際にこの犬鳴峠に行ったことがあるんです」

「えー、そうなんですか！」

「あ、三吉さん、こういう怖い話とか大丈夫ですか？」

「大好きです」

「よかった。ホラー映画は苦手だけど、出演される方もいらっしゃいますからね」

「洋画のホラーがすごく好きで、よく観ます」

「じゃあ、話をしても大丈夫ですね。当時、男の子3人と女の子2人で犬鳴トンネルに行って。一度、車を降りてトンネルのところまで歩かなきゃいけないんですが、トンネルに行って、その中のメンバーが中を探検したりしました。本当は駄目なんでしょうけど」

「心霊スポットだからみんな行きますよね」

「それで、帰りの車で『何もなかったね』なんて言ったりして。半分安心、半分がっかりみたいな。そしたら、女の子の一人がしゃべれなくなってたんですよ、そういえば。1時間くらいずっと」

「え……」

「その子が、『私ちょっと見たんだよね』って。『何ば見たと？』って聞いたら……」

「（笑）。博多弁」

「『実は、車降りてすぐトンネルに向かう途中で、なんかゾクってして、チラッと見たら、草むらの右手のほうから白い手がふわっと見えて。そこで一瞬にして固まって、もう何にも言えなくなった』って。そこでみんな、もうゾワーってなって」

「やっぱりそういうのあるんですね……」

「その翌日、僕が撮った写真を見ていたんですね。パソコンで拡大して見てたら、『人はいなかったはずなのに、人影があるぞ』っていうことに気がついたんです。積まれたブロック塀とトンネルの間に隙間が空いていて……。ちょっと描きますね」

「草むらがこうあって。何にもなかったのに、最後の一枚だけ、ここに人がいるんですよ」

「『千と千尋』のカオナシみたいな。さらに拡大すると、ドクロみたいな顔がこっちを見てたんですよ。写真を撮ったからこちらに気づいたという感じの」

「……怖すぎますね」

「だから、そんな思い出を思い起こしながら、自分の記憶と比べたりして映画を楽しみました。実際の撮影は、ここではないんですよね？」

「はい、青梅や滋賀などいろいろなところで撮影しました。トンネルは青梅の方ですね。だから私たちも実際のところには行っていないんです」

「そうだったんですね。お聞きしたかったのが、ホラー映画を撮影していると、何か起こるとか言うじゃないですか。そういう心霊現象みたいなものは、ありました？」

「ちらほら、ありましたね。言える範囲のことで言うと、そのトンネルのシーンで、私たちが撮影した旧トンネルの上に、ふさがれてる旧旧トンネルがあって」

「じゃあ、犬鳴峠と同じ感じですね」

「そうなんです。私は霊は見えないんですけど、空気が重いなと感じたり、鳥肌が立ったりするようなことはたまにあって」

「いますよね、そういう方」

「それで、そのトンネルで撮影してるときに、上からすごい見られてる気がして。トンネルの上がすごい気になってたんですね。変な話、トンネルの縁のところに5人くらい座って見ているような感じでした」

「気配を感じた？」

「見られている感覚ですね。そのトンネルもすごく空気が重かったです。あと、序盤で私が演じる奏のお兄ちゃん役の悠真とその恋人の明菜がビデオカメラを回すシーンがあるのですが、そのビデオカメラが壊れたり……」

「本当にあるんですね、そういうことが。そんな現場の雰囲気はどうでしたか？」

「現場はすごく楽しいんですよ。和気藹々として、明るくて」

「それはいいですね。ホラー作品での演技は難しかったですか？」

「監督にアドバイスいただいたのが、私たちは“お客さんを怖がらせるお化け屋敷のお化け役”だと。タイミングをあと2テンポくらい遅らせてそのセリフを言ってみて、とか。いちばん怖いタイミングでリアクションをするのは、ホラー映画ならではだなぁと思いました」

「演出が独特なんですね。僕は、三吉さんの表情や演技がすごくホラーに合っているなと思いました。スッとしたお顔をされているので、何を考えてるかわからないって言われませんか？」

「よく言われます（笑）」

「だから、この人何を言うんだろうとか、それこそさっきの間合いだったりとか、そういうのに活きているのかなと思って。引き込まれました。素晴らしかったです」

「ありがとうございます。この映画は、怖いだけでなく、家族の物語でもあるので、そういう意味でも楽しんでいただけると思います。ストーリーも結構複雑なので」

「それは確かに。『あれ、現実？ これは、過去？』と思いました」

「主人公の私だけのストーリーではなくて、お母さんやお父さんのことだったり、犬鳴村のことを知る謎の青年が現れたりと、結構情報量が多いんですよ。観に来てくださる方は、ストーリーをあらかじめチェックいただいてからのほうが、すんなり観ていただける気がします」

「僕はそういうのを考えながら見るのが好きなので、すごく面白かったですね。逆に全部がわかりすぎると、興ざめしてしまうタイプなので」

「それは良かったです。ホラーだけど考えさせられる話でもあるので、友達と一緒に観るのをおすすめします。観た後きっと、語りたくなると思います」

「では、そろそろ本題に。三吉さんが、日常生活で感じている不都合なこと、気になっていることってありますか？」

「……結構難しいと思うんですけど、私の体験談で、こうなればいいなと思ったことがありまして。基本、困っている人がいたら助けたいタイプなんですよ」

「素晴らしい」

「例えば、電車で座っていたとして、ご年配の方が目の前で立っていたら、席を譲るんですけど」

「素晴らしい」

「悪気なくやるんですけど、たまに『そんな年寄りじゃないわよ！』って言われてしまうこともあって（笑）」

「ちょっと自尊心が高いんですかね。『まだ若いわよ！』って」

「全然いいんですけど、私もお節介かもしれないですし。でも、『ありがとうございます。でも次の駅で降りるから大丈夫よ』とか一言言ってくださればいいのになぁ……、と」

「こちらは善意でお声がけしているわけですからね」

「あと、駅の階段でベビーカーを一人で運んでいるお母さんがいて、赤ちゃんを前に抱っこしている方とか」

「それは大変だ」

「混んでいるときとか、平気で『なんでこんなに遅いんだよ』ってぶつかって降りて行く方もいたりして」

「いますね」

「危ないですし、『あ、持ちましょうか？』って声をかけたら『え!? ほっといてください！』みたいな反応をされることもありましたね」

「もしかしたら、都会あるあるかもですね。都会のほうが、いつもぎゅうぎゅうに密着しすぎて、人との距離が逆に遠いっていうか。誰か倒れても、我関せずで、誰かやるでしょって」

「そういうところありますよね」

「僕も三吉さんと同じような経験があって、『どうぞ』と言っても、『いや、いいですいいです』と断られて。怒られたりはないんですけど、譲ろうと立った手前、座り直すのはちょっと居心地が悪いし」

「（笑）」

「そういうことがあるので、確実に座りたい方だったり、座りたそうな方だったり、あとはどちらかわからない人──お年は65歳とか70歳に見えるけど、まだ健脚かもしれないっていうときには僕は、無言で隣の車両に行くようにしてます」

「あー！ 席を空けておくということですか？」

「そうです。しかも、変なタイミングでするようにしてます。降りる駅で、『さぁどっこいしょ』だったら別の人が座ってしまうので。だからまったく何も関係ないタイミングで立ったら、違和感があるじゃないですか」

「ありますね（笑）」

「だからそれで立つと、『あれ、何でこの人変なタイミングでどっか行ったんだろう？』って。それで、その周りの人たちの中での優先順位がおばあさんなので、その人が座るんですよね。そうすると、その人も申し訳ないと思わずに、『あ、たまたま空いた。ラッキー』って座る」

「それだ！ 今度からそうします（笑）」

「ちょっとしたまともな解決方法になりますよね。でも、スーツケースやベビーカーは難しいですね」

「そうなんですよね。海外のほうが、荷物を持つのを手伝ってくれたり、ドアを開けておいてくれたりしますよね」

「旅行者に優しかったりとか。特に女性に対してはレディーファーストな文化でもありますしね」

「知らない人でも、目が合ったら『ハーイ』と声をかけてくれたり、洋服を褒めてくれたりとか。東京でそんなことをしたら『なぜ急に話しかけてきた？』と思われますよね」

「『この人危ない人だ』ってね」

「そういえば私、ファンの方に『街で見かけて声をかけたのに、スルーされました』と以前書き込みがあって」

「そのときは何があったのですか？」

「いつも音楽を大音量で聴いているので、いつ声をかけてくれたのかまったくわからなくて（笑）。前にまわってくださったら気づくんですが、多分その方は後ろから『すみません』って、勇気を振り絞って声をかけてくれたんだと思うんですけど…」

「今これが記事になったら、きっとみんな勇気を出して前から声をかけてくるはずですよ」

「ぜひ、もう前から来て欲しいです！ あと、歩くのが異常に速いので（笑）」

「うん、速そう」

「頑張って追いついていただければと（笑）」

「頑張って追いついて声をかけてきたファンの方がもしも『千と千尋』のカオナシのような顔だったらびっくりしますね」

実在する心霊スポットが『呪怨』の清水崇監督により映画化！

監督／清水崇
脚本／保坂大輔、清水崇
出演／三吉彩花、坂東龍汰、古川毅、宮野陽名、大谷凜香 、奥菜 恵、須賀貴、田中健、寺田農、石橋蓮司、高嶋政伸、高島礼子
URL／www.inunaki-movie.jp/
2020年2月7日（金）全国公開

©2020 「犬鳴村」製作委員会

衣装（三吉彩花）: トップ¥2,400 スカート付きパンツ¥4,400　グローブ¥12,000　イヤーカフ¥16,000／すベてHYKE（ボウルズ 03-3719-1239）

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住所／東京都中央区銀座6丁目10-1
営業時間／10：30〜20：30
Information／ginza6.tokyo/shops/1115
HP／www.kenzo.com

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